浅议古玉器造型特点(二)

摘 要

汉代玉器造型风格独特,主要是以神秘的动物形象取代云雷纹而成为玉器的主导纹饰;唐代在玉器雕琢上最重要的特点是花、鸟、兽等纹饰及器物边缘有细密而较长的阴刻直线。

汉代玉器造型风格独特,主要是以神秘的动物形象取代云雷纹而成为玉器的主导纹饰;唐代在玉器雕琢上最重要的特点是花、鸟、兽等纹饰及器物边缘有细密而较长的阴刻直线。

浅议古玉器造型特点(二)

 

  四、汉魏六朝玉器造型

 

  汉代玉器造型风格独特,主要是以神秘的动物形象(龙、螭、凤)取代云雷纹而成为玉器的主导纹饰。玉制礼器中壁、圭较多,玉琮很少。

 

  圭都很小,长方形,上端出角,水苍玉制成,素面无纹,玻璃光很强。壁也多为水苍玉,有龙纹蒲壁、鸟纹蒲壁、出廓系壁、镂雕壁等多种,分别为丧葬、祭祀和人身佩饰用壁。

 

  汉代有几种玉器纹饰极富特点。第一种是用手工刻出的阴刻细线,线条细若游丝,弯曲有度,构图极其准确,但若断若续,鉴定家称之为“跳刀”。这种线条是用所谓“昆吾刀”划出,在玉壁、玉人、佩饰、玉剑饰上大量出现,有时还配以极小的细线刻圈,是识别汉玉的重要标志。第二种是玉兽、玉鸟身上饰有一种细阴刻短平行线,线端有一道纵向的弧线,或在羽端、腿弯处饰以放射形短阴刻线。第三种即所谓的“汉八刀”,线条粗而准确,刀法简洁有力,用简单的几刀勾出玉翁仲的外形,因此而得名。这种手法还用于玉握(玉猪)、玉带钩等器物。

 

  上述玉器特点一直延续到六朝。晋以后出现了一种云头形玉佩,装饰纹样中出现了一种由长细线接连的十字形云纹,但这种玉器纹样仍保留着汉代细刻“跳刀”的风格。

 

  五、唐宋玉器造型

 

  唐代玉器与汉代玉器风格迥然不同。唐代在玉器雕琢上,最重要的特点是花、鸟、兽等纹饰及器物边缘有细密而较长的阴刻直线,给人一种雕琢如生的感觉,另外,玉人、玉兽、玉鸟的造型也有自身特点。在唐代玉器上,三岐骨朵云大使用,这种云尾细而长,云头分为三部分,两侧似往外卷,中间部分小而团、微前凸。制作琢工较精,刀法不乱,布局均匀,细而厚重,为唐代玉琢的又一特点。

 

  宋元时代,玉器细腻灵巧,小件多,大件少(除北京团城元朝大玉瓮外)。虽然花鸟一类没有唐代淳厚朴实,但因受当时国画风格的影响较深,所以非常重视神态。琢工无粗制滥造之处,是宋元时代突出的特点。

 

  传世宋代玉兽中,虽有异兽,但雕琢风格属写实者为多,注重肌肉处理,躯干部位有如布袋装西瓜,浑圆凸起,结构感较强。

 

  宋代玉鸟或鸟纹玉器除少量立体型外,多为片状、衔花,玉雕的平面感较强,注重大的结构轮廓,边缘弧线少且简练,鸟身饰有长而有力的阴刻线条。这类玉佩表面保留着较大的平面,平面边缘呈光滑的缓坡,镂雕剔去的部分准确而不琐碎,古玩家谓这“肉头”,即风格浑厚。

 

  宋代玉鱼种类较多,一般头较小,鱼身扁平或微微隆起,分为光素无鳞和有鳞两种。鱼鳞是用直线或弧度极小的弧线交织出的网状纹,线条较有力。一些鱼尾饰有匀称有力的弧线。许多玉鱼衔有荷叶、茨菰,荷叶为平面圆形,边缘四处向内微凹。

 

  宋代玉龙纹的特点是:龙头窄长,嘴角大,上下唇较薄,长唇端翘起,眼细长,发向后飘,蛇形细长身。其中素身龙多,少数有网格状鳞,龙身两侧各有一条阴刻线,腿细长,腿毛也较长,爪似鸟爪。

 

  宋代仿古玉器,风格以仿汉代玉器为主,又不完全仿汉,结构造型均较汉代复杂、不变化,给人一种似古非古、似今非今的感觉。

 

  六、明代玉器造型

 

  明代早期玉器多选用白玉,玉质较好,雕制也精,有宋元玉器遗风。

 

  明中晚期玉器,北方与南方有所不同:北方玉器一般器型浑厚,加工较简洁,刀法粗犷有力,阴刻线转折连接处衔接不紧密,器物棱角较硬,有浮雕图案时地子磨的不甚平,因此有“粗大明”之称;南方玉器一般选料精细,讲究工艺技巧,所制玉器精巧玲珑、器型规矩、地子平整、边线流畅、一丝不苟,出现“三层透雕法”,镂雕十分精细。

 

  七、清代玉器造型

 

  清代玉器在造型、琢磨、风格特点上已失古朴之意,给人一种新的感觉,加工特点可用“精”、“细”二字概括。地子平,线条直,方圆合于规矩,不拖泥带水。人物、植物等装饰图案雕得棱角很硬,边角处似有锋芒,表面光泽为脂肪或蜡样光泽,较少有玻璃光。同古玉相比,结构、图案均显得很每繁琐,但同现代玉雕相比尚属简约。

 

  清代玉器,全面继承运用历代琢玉工艺的优秀遗产,借鉴绘画、雕刻、工艺的成就和外来影响,创造和发展了具有鲜明时代特点的玉器艺术。

 

  此期玉器,不但对古玉进行了深入的挖掘,复制了大批古玉,而且还大量发展和变化了古玉的造型,尤其用玉石制作古代青铜器方面,或者制作器皿方面,都有很高的成就。清代的薄胎器皿和在玉器上压嵌金银花纹的技术是对中国玉器技术新的发展和贡献,在山子雕方面表现出的成就,也是重要的方面。

 

  清代的玉器设计注重造型向情景交融方面发展,尤其是绘画性题材纹饰受到清院画影响,近似工笔画,往往采用传统组织题材与西方或阿拉伯图案融合成新型的图案。总的风格均较繁褥精细,丰富饱满。还有用大块头的玉材碾成各种雕琢简练而又能显示玉质美的器物,充分体现了传统的玉材观。

 

  清代玉器工艺极细腻,一丝不苟,它吸收了传统的阴线、阳线、平凸、隐起、起突、镂空、立体、俏色、烧古等多种做工,加以变通,综合应用。从大件“大禹治水图”玉山,到小件烟壶、别子、挂坠等,均达到远看有效果,近看耐人寻味的程度,有很多作品的表现手法和技艺是现代技术也很难达到的。清代的器皿造型,无论是外轮廓,还是内花纹,都无法挑剔出它的工艺不足之处,可见玉工眼力准确,技艺高超。另外在刻字、题款等方面,也都代表了清代玉器的新技术水平。


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