中国历代玉雕童子佩鉴赏

2013年4月10日14:53:25 发表评论 13,146
摘要

  国人痴迷玉八千年不改,崇玉、爱玉、赏玉、藏玉、佩玉,都源于玉一出现就被赋予了社会道德的含义。人们以为,玉能辟邪除崇,和顺运气,延年益寿。佩玉能消灾纳福,佩玉童子能求得子嗣,玉赋予了精神上的支撑,这种力量既有来自自身形成的心理效应,也有来自佩玉而导致的生理效果。研究玉者就玉的题饿材、形制、纹饰、沁色、工艺,乃至一块玉、一条线都有详尽的释义。玉雕童子属佩玉,历代的特点不同,可以反映出各个时代的特征。

国人痴迷玉八千年不改,崇玉、爱玉、赏玉、藏玉、佩玉,都源于玉一出现就被赋予了社会道德的含义。人们以为,玉能辟邪除崇,和顺运气,延年益寿。佩玉能消灾纳福,佩玉童子能求得子嗣,玉赋予了精神上的支撑,这种力量既有来自自身形成的心理效应,也有来自佩玉而导致的生理效果。研究玉者就玉的题饿材、形制、纹饰、沁色、工艺,乃至一块玉、一条线都有详尽的释义。玉雕童子属佩玉,历代的特点不同,可以反映出各个时代的特征。 

 

童子题材的玉器唐代已经出现,但仅见文献讲述,实物尚难确定。

中国历代玉雕童子佩鉴赏

宋代玉雕童子是由婴戏图衍变而成独婴玉雕,头束丫髻,面嬉笑,身着短褐,双腿交叉似漫步,为了便于雕琢,多将荷叶改成小巧的荷花且大多扛于肩后,因多系玉工的即兴制作,固无定制,衣着打扮亦多随意,雕工也不复杂,所见雷同极少,惟所琢均为男童。为以后玉雕童子的发展奠定了设计的规范。

 

宋玉雕童子头顶多梳短发,分向左右两侧及脑后,露出宽大的脑门,也有头顶只留一小撮短发的,形如鸡心,既可留在脑门心,也可留在一侧,发用细密阴刻线条,雕刻有力,粗细得当。可以归纳出头部的几点特征:头型短而宽,以表现年幼,开脸略有凹凸变化,短脖,颈部以粗而略呈一面坡的弧线阴线界出,头部后脑突出。

中国历代玉雕童子佩鉴赏

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童子五官开脸均以宽阴刻线勾出五官轮廓,以平凸效果突出立体感,人面简洁,表情沉静,眉用细阴线刻成,长短不一,长眉毛细长并与鼻相连,短者呈八字状,或眉如弯月,眼如枣核,眼睛上下各用一刀,鼻子雕法简单,直鼻、楔形鼻或凸鼻头,双耳如玦,耳靠近脸部位于眼梢边上,小口,上下嘴唇间有一阴刻线,口不超过鼻翼,鼻正口小,称“樱桃小口”,鼻侧两条阴线从眼角至口角圆转自如,一气呵成。

 

童子服饰处理上常穿对襟衣、马甲或交领、圆领短衣,窄袖,百分之八十有纹饰,衣有十字纹,线条刻画较密集细软,或出现斜方格纹、米字纹、水字纹作点缀。雕工一刀直切,肘弯处有柔和纤细的阴刻衣褶,挺秀有力,又有阴刻的衣纹粗宽,转折流利,收放自如,刻画精炼严谨。四肢呈筒状,一般裤腿较肥大,褶极简练,刀工或为短粗直线或为长曲线,手似半握拳,腕常戴手镯。童子执荷多为四出式荷叶,荷叶边缘如齿,叶脉细而长少分叉,中间内卷,荷花高过头,荷叶较多,荷枝多用钻孔法镂雕,花芯较大,有的刻有莲蓬,花瓣上刻有阴线脉。

 

辽代玉童头顶无发,前额顶部有两绺长发向两侧分开,自耳背垂下,几抵于肩。

 

金代则椭圆形双眼、楔形鼻、嘴为一弧线,双曲线表示眉鼻面颊,阴线刻眼角,嘴用两道阴线来表现。

 

明代玉雕童子造型上早期基本承袭了宋元遗风,同时也有新的发展创新,因出土发掘资料较少,而传世的又多混于宋、元、清代中,鉴别存在一定难度。发式有杂乱的,有一撮的,也有两撮的,以桃形为主,上有两撮分发或留发髻,但面积较小,最突出的是发丝的线条粗短稀疏,仅刻数刀。五官多以阴线表示,在开脸上,鼻眼周围阴刻压地,使得颧骨凸出,双眼琮为椭圆环,鼻子上窄下宽,呈蒜头状,个别作品鼻部隆起,头与颈之间以横向的弧线分界,以两肩向下的角形阴线界出,头部额头与鼻相连,为T形或Y形突起,眼部为环形开脸,面颊或在环形内外,下颌尖而长,脖与身体由斜阴线断开。橄榄形眼,眼中一条细横线,不刻眼珠,大而无神,又有一字眼,用简单一条细线表示双眼,眉毛均用阴刻。嘴带下弦月,似微笑状,小口,与鼻翼同宽。衣褶简练,且以直线表示,少量的弧形衣纹,也似以短线连接而成,衣服上偶尔出现米字纹,及网状纹内米字纹,也似玉工随手勾勒,非似纹饰,制作不精,服饰中有肚兜外面穿对襟开衫和肥裤装束,交领圆领衫袍服增多,有穿斜襟短衣者,衣褶纹沟明显,常用波折纹及斜线纹,腰间束带和扎蝴蝶结,成为新的时尚。童子执荷大多在背后,部分荷叶翻卷,荷花呈莲蓬状。(未完待续)

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